Elsőéves voltam az UNATC-n (Nemzeti Színház- és Filmművészeti Egyetem „I.L. Caragiale”). A földszinti folyosón George Blonda egy filmtekercsekkel teli kocsit húzott. Megkérdeztem tőle, hogy mit csinál, és hová viszi őket. „Mit csinálok? Kidobom őket!” – válaszolta nevetve. Olyan tekercsek voltak, amelyeken korábbi tanítványok által lefilmezett gyakorlatok voltak. Akkoriban lehetetlennek tűnt számomra, hogy filmet dobjak ki, különösen azokban a retró fémdobozokban. Megkérdeztem, elvihetek-e néhányat. Több kollégámmal együtt összezsúfolódtunk, felkaptuk a fémdobozokat a bennük lévő tekercsekkel vagy anélkül, és hazavittük őket. Olyan lelkesedés volt ott, ami még mindig megmozgat. Idővel projektekben használtam őket, különböző dolgokkal töltöttem meg őket, szekrényekben felejtettem őket, de minden alkalommal, amikor újra felfedezem őket, visszavisznek az első évemre, a mozival való találkozás pezsgésébe, a filmes kar és az emberek felfedezésének még fel nem fedezett örömébe.
Bio közreműködő:
Maria Cârstian szövegíró és filmválogató. Forgatókönyvírást és filmelméletet tanult az UNATC-n és a Stockholmi Egyetemen. Vonzódik az archívumokhoz, a hanghoz és az ázsiai filmekhez, és különböző témákról ír különböző helyeken.
Kurátori szöveg:
Ez a filmtekercs volt az egyik legközelebbi tárgy, amit a The Suspense-hez kapcsolódóan találtam, mivel eredetileg ebben a formában mutatták be és dolgozták ki. Engem is Hitchock egyik legnagyobb filmjére, a Kötélre (1948) emlékeztetett. Ebben a filmben egyetlen hosszú beállításból álló filmet próbált előadni, de mivel a filmtekercsek ekkor már bizonyos hosszúságúak voltak, ki kellett találnia valamilyen módot a vágásra anélkül, hogy a közönség észrevenné, hogy vágás van. – Andrew Mohsen, kurátor.